我只是个极度感性的人～～

        如果你对地下电影感兴趣，可还不能一下子看第六代五年前的作品，《苹果》是个很好的切入点。

        没看过导演李玉之前的作品，《苹果》基本上把故事讲到位了，题材本身不错，作为观众完全可以就故事论故事：穷小子为了钱出卖了老婆和儿子，最后人性把生活逼到最初的样子，虽然那么不堪。这是一个放在任何时代背景都会发生的故事，就是说你给人物们换上古代的衣服故事照样讲的通，任何时代都有地主老财，也都有穷小子，更有没出息的男人出卖老婆的故事，古代有《杜十娘》美国有《桃色交易》。

       家庭应该如何经营，底线又在哪里，人，总是以为很多东西都可以出卖而不受影响，当底线不经意被突破的时候，幡然悔悟已来不及，生活早就面目全非（奥利弗·斯通早就通过《U-TRUN》给我们讲完了这个道理）。奔驰标志就是自己的良知，偷走容易放回来难，因为一切都已全然不对，无法收拾。

        影片走地下的路线，但不够纯粹，如果不用考虑票房，完全可以把结尾发挥到极致，处理得更抽象——女人在混乱局面中，抱着婴儿，径直走在城市天桥上，夕阳/朝阳照在她身上，越来越模糊……其它任何人都不交代。现在每个人都有结局，丈夫进了监狱，老板流露怜悯，连老板娘都被交代了打包离开——太事儿了，太票房了，地下看起来画蛇添足，观众看起来虎头蛇尾。

        演员中人们应该习惯了梁家辉用演技给你的心带来欣慰，一个老实、平凡的中年男人，足疗中心的老板，面对老婆的畏惧与不屑，面对一个发情的打工妹生理反应，面对男人追讨时的隐忍和妥协，面对亲生骨肉的欣喜若狂和得而复失时的尴尬被这个戏骨演绎的无可挑剔。范冰冰和佟大为面对一样的问题却得到不同的结果，前者可以凭借此片在铺天盖地的围绕个人作品之外的贬低之中作出一次有力的回击，而后者没有抓住这个机会转变自己的花瓶形象，公正的说一句，《苹果》的男人没有女人和老板的戏重、出彩机会多，但确实有发挥的空间，还是功力不够。老板娘演的不错，看得出有深厚的表演经验。

        电影局的高层叫嚣说一些影片为了在国际拿奖扭曲时代——我却，多么赤裸裸的官本位说辞啊，你怎么知道扭曲时代了，你作社会调查了？全中国就有一件这样的事情就被《苹果》演出来了？俩男人遇到这样的事情还能达成协议，喝酒握手，这不和谐啊？你那意思老公不要钱，拿刀把奸夫捅死就显示了社会主义正义优越性了？荒诞往往能戳到人们麻木的神经线， 电影局领导不仅不看好电影，连马老的相声都不听啊？

       值得表扬的是广电总急的相关人员剪切水平有所提高，把最没用的干办事的床戏剪了，留着引人无限遐想的药引子，以为这样就捍卫了社会主义精神文明了，这些人真白痴还是以为改革开放三十年的观众白痴啊？我猜他们一定是知道国内导演在掌握最直白的部分和国际水平差的很远，所以干脆不丢人——领导就是领导，嘴上卷着这伙人，实际上做的全是有利于他们的事。

       最后说一句，这类片子一般都以主人公名字命名，而主人公的名字都蕴涵角色命运和生活本色，所以个人认为本片名叫苹果真不如柚子——被人剥开了苦涩，却很败火。